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改编。。。。。然而，，，，，，，，即即是相对规范的改编剧领域，，，，，，，，编剧依然难逃被压榨的运气。。。。。在比稿阶段，，，，，，，，平台与相关方会召集大宗编剧，，，，，，，，无偿撰写纲要、人物小传，，，，，，，，甚至完整的剧集内容，，，，，，，，全程没有任何用度。。。。。而在比稿胜出后，，，，，，，，要么让原编剧做代笔，，，，，，，，要么找更廉价的编剧接手续写。。。。。对此，，，，，，，，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会。。。。。她提到，，，，，，，，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开场，，，，，，，，一边表达相助意愿，，，，，，，，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求，，，，，，，，但险些从不提供试稿用度。。。。。更令人小心的是，，，，，，，，一些项目甚至拖到开机才签约，，，，，，，，付款周期一再延后，，，，，，，，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 "。。。。。在这样的情形中，，，，，，，，她只能一直提醒自己和偕行提高小心。。。。。若是说比稿是 " 筛选 "，，，，，，，，那么进入正式写作阶段后，，，，，，，，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压，，，，，，，，以及无休止的修改内讧。。。。。凭证这位匿名编剧的爆料，，，，，，，，初稿完成后，，，，，，，，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见，，，，，，，，而这些意见往往相互矛盾。。。。。在一直的推翻与重写中，，，，，，，，一部剧本可能会履历三稿、四稿，，，，，，，，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 "，，，，，，，，最终制品与初稿早已 " 两模两样 "。。。。。而进入拍摄环节后，，，，，，，，演员又会提出修改意见，，，，，，，，编剧依然要通盘接纳，，，，，，，，并平衡各方诉求。。。。。若是不配合，，，，，，，，不但后续 40% 的稿费拿不到，，，，，，，，前面拿的也得 " 吐出来 "，，，，，，，，甚至有可能被圈内封杀。。。。。拍摄时代，，，，，，，，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿，，，，，，，，更有演员为给自己增添高光戏份，，，，，，，，自带跟组编剧，，，，，，，，倒逼原编剧妥协。。。。。" 这种情形简直很是普遍。。。。。" 朱莉直言，，，，，，，，" 别说小编剧，，，，，，，，成熟编剧也会遇到。。。。。"在她看来，，，，，，，，许多修改并非出于故事自己，，，，，，，，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当。。。。。" 导演大大都时间也会听演员的，，，，，，，，甚至不与编剧相同，，，，，，，，直接改动要害情节。。。。。有些地方一改，，，，，，，，整场戏就不建设了。。。。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 "，，，，，，，，而剧本更像是一个妥协的产品。。。。。今年 3 月，，，，，，，，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到，，，，，，，，以往她拿出的剧本，，，，，，，，在平台那里都是 " 一稿过 "。。。。。今年，，，，，，，，却一再被平台要求改剧本，，，，，，，，改出 " 流量演员能演的角色 "，，，，，，，，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作。。。。。若是说以上种种还在可以接受的规模，，，，，，，，最让编剧难以遭受的，，，，，，，，则是薪资拖欠。。。。。这位匿名编剧提到，，，，，，，，稿费往往被拆分多笔支付，，，，，，，，定金仅占 10%，，，，，，，，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30%，，，，，，，，剩余 40% 则分为杀青费和尾款。。。。。这个结算周期极长，，，，，，，，长剧从比稿到播出需 2-5 年，，，，，，，，短剧也需半年以上，，，，，，，，杀青费和尾款还经常被无故拖延，，，，，，，，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付，，，，，，，，滞纳金更是无从谈起。。。。。恒久被拖欠且维权无门，，，，，，，，让每一份支付都变得毫无清静感，，，，，，，，而编剧为了保住事情、阻止被封杀，，，，，，，，大多只能忍气吞声，，，，，，，，默默遭受这份不公。。。。。当下内娱编剧面临的，，，，，，，，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境。。。。。从创作到拍摄，，，，，，，，再到结算，，，，，，，，每一个环节都可能埋着坑，，，，，，，，让编剧的生涯举步维艰。。。。。而制片方、导演、平台、资方，，，，，，，，甚至演员，，，，，，，，都在无形中压榨着编剧的创作情形。。。。。内娱编剧，，，，，，，，尚有救吗？？？？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议，，，，，，，，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声，，，，，，，，类似的维权事务早已司空见惯。。。。。去年 9 月，，，，，，，，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬，，，，，，，，无奈之下曝光王家卫私人录音维权，，，，，，，，可在录音引发全民八卦后，，，，，，，，却鲜有人关注后续希望，，，，，，，，其维权初心被彻底淹没。。。。。据悉，，，，，，，，双方至今仍处于坚持状态，，，，，，，，剧组未回应古二提交的新证据，，，，，，，，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决，，，，，，，，维权之路陷入僵局。。。。。别的，，，，，，，，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭，，，，，，，，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波。。。。。内娱编剧想要合理维权，，，，，，，，简直难题重重，，，，，，，，不得不在社媒喊冤。。。。。在现在的大情形下，，，，，，，，编剧的创作空间恒久被压缩，，，，，，，，权力和劳动价值难以包管，，，，，，，，早已不是个体遭遇，，，，，，，，而更像是无法被根治的顽疾，，，，，，，，渗透在行业的每一个角落。。。。。相对而言，，，，，，，，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论，，，，，，，，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工，，，，，，，，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化，，，，，，，，但整体情形与海内依然保存实质差别。。。。。在美国，，，，，，，，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持，，，，，，，，工会会与资方举行整体谈判，，，，，，，，告竣 " 最低基本协议 "，，，，，，，，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益，，，，，，，，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡实力。。。。。同时，，，，，，，，美国有完善的《版权法》，，，，，，，，清晰界定剽窃与合理引用，，，，，，，，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果，，，，，，，，都能获得充分执法保�；；；；；；�。。。。。即便保存比稿制度，，，，，，，，也有完善的酬金机制，，，，，，，，大幅降低了创意被侵占的危害。。。。。在影视项目全历程中，，，，，，，，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本，，，，，，，，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成，，，，，，，，任何附加劳动都需支付特殊酬金。。。。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色。。。。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向，，，，，，，，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权，，，，，，，，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可。。。。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求，，，，，，，，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款，，，，，，，，在一定水平压缩了编剧的创作自由，，，，，，，，但编剧依然是故事创作的焦点，，，，，，，，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡。。。。。比照之下，，，，，，，，内娱编剧行业的焦点问题出在那里，，，，，，，，着实已经不言自明。。。。。在朱莉看来，，，，，，，，无论是美国照旧韩国，，，，，，，，实质上都在强调 " 剧本优先 "，，，，，，，，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意，，，，，，，，而在于创作机制自己。。。。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验时机、勉励原创差别，，，，，，，，海内平台更强调危害控制和对标逻辑，，，，，，，，习惯于以已有乐成案例为参照，，，，，，，，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间。。。。。用她自己的话说，，，，，，，，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制，，，，，，，，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸，，，，，，，，最终能够脱颖而出的爆款，，，，，，，，不过是 " 幸存者中的幸存者 "。。。。。更要害的是，，，，，，，，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏。。。。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术，，，，，，，，本该由专业的人来完成。。。。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写，，，，，，，，进一步消解了创作的专业性与完整性。。。。。那么，，，，，，，，内娱编剧，，，，，，，，尚有救吗？？？？？？坦率说，，，，，，，，挑战很大，，，，，，，，且破局之路注定漫长。。。。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方，，，，，，，，大编剧著名气就可以加入项目，，，，，，，，至于现实是不是他写的没人在意，，，，，，，，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。。。。。"至少在现在的创作系统里，，，，，，，，编剧的价值不完全取决于能力。。。。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目，，，，，，，，小编剧为了一个署名时机宁愿无偿劳动，，，，，，，，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准，，，，，，，，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑。。。。。结语值得庆幸的是，，，，，，，，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉。。。。。近期一系列维权事务被普遍关注，，，，，，，，公众舆论最先倾向编剧，，，，，，，，这为制度改善提供了社会基础。。。。。在此基础上，，，，，，，，若是行业内部能够建设明确的创作保�；；；；；；せ朴氤杲鹬贫�，，，，，，，，同时明确权力界线，，，，，，，，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解。。。。。但光靠制度落实还远远不敷，，，，，，，，想要让编剧真正走逆境，，，，，，，，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知，，，，，，，，认可他们身为创作者的身份，，，，，，，，而不但仅是执行者。。。。。只有将自由还给编剧，，，，，，，，实现真正的尊重与信托，，，，，，，，编剧才华创作出有灵魂的作品。。。。。因此，，，，，，，，我们能做的，，，，，，，，唯有理性呼吁与真诚期待。。。。。事实，，，，，，，，剧本是一剧之本，，，，，，，，没有好剧本，，，，，，，，再优异的制作、再顶级的演员，，，，，，，，也难以打造出经得起时间磨练的作品。。。。。敬内容，，，，，，，，先敬编剧。。。。。

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